第3号交响曲 (门德尔松)
费利克斯·门德尔松的A小调第3号交响曲，作品56（目录号N 18），通称《苏格兰交响曲》（德语：Schottische Sinfonie），在1829年至1842年间创作。
| 第3号交响曲 | |
|---|---|
| 《苏格兰》 | |
| 门德尔松作品 | |
 门德尔松像，爱德华·本德曼作品，1833年 | |
| 调性 | A小调 |
| 目录号 | MWV N 18 |
| 作品号 | 56 |
| 创作 | 1842年 |
| 献给 | 维多利亚女王 |
| 出版 | 1842年 |
| 乐章 | 4 |
| 首演 | |
| 日期 | 1842年3月3日 |
背景
作曲
创作的灵感起源于门德尔松于1829年的英国之行。[1][2][3]他在伦敦作了一系列成功的演出后，同友人卡尔·克林曼前往苏格兰旅憩。[4]一行于7月30日造访爱丁堡荷里路德宫的礼拜堂遗迹，据作曲家自述，正是这处遗迹启发了《苏格兰》交响曲的写作，甚至据此为作品开首的主题打下草稿。[5]
今天在暮色昏暗时，我们造访了玛利女王曾经居住过、恋爱过的皇宫。由螺旋梯攀缘而上通往一个小房间；于公元1566年3月9日深夜就在那里，苏格兰女王玛利的秘密情人李吉奥被一群贵族拖出来，在距离三个房间外的阴暗角落中，将他谋杀。毗邻的小礼拜堂已失去屋顶，而青草与长春藤丛生，玛利在残破的圣坛前，被加冕为苏格兰女王。这里的一切都已腐朽毁坏，明亮的阳光进来，我想，就在这里，我找到了苏格兰交响曲的开端。[6]
数日后他们又前往苏格兰西岸，以及当地的斯塔法岛（Staffa），这则是带来《芬加尔岩洞》序曲的灵感。[1]
在《芬加尔》初步完成之后，正在意大利旅行的门德尔松才又继续推进《苏格兰》交响曲的进程，之后由于进度缓慢，1831年后他基本搁置了作品，直到1841年才又重新回到此作上。[3]1842年1月20日，此作品在柏林完成。[7]在几次演出之后，门德尔松对作品作了些许修改，之后的版本普遍为乐界所接纳。[8]
在创作序上，《苏格兰》是门德尔松最后完成的交响曲（他共有五首交响曲作品），依出版序而有“第3号”之称。[3]虽然曾在信中称呼此曲为《苏格兰》交响曲，1842年作品出版时却不见此称呼，后人并不晓得这是否是出自门德尔松本人之意。[9]本曲在门德尔松身后的知名度较低，似乎是听众对于所描写的北方景致较为陌生所致。
首演
1842年3月3日，莱比锡布商大厦
分析
配器
《苏格兰》交响曲使用了双管制乐队，分别是长笛（2）、双簧管（2）、单簧管（2）、低音管（2）、法国号（4）、小号（2），以及定音鼓与弦乐部门。
形制
本曲共四乐章，演奏期间不事休止：
- 速度略快的行板 — 稍微激动的快板
- 不太过分的甚快板
- 慢板
- 极快的快板 — 很庄严的快板
这首交响曲的各个乐章间采不间断演奏，以门德尔松作品来说也属罕见，而此举则加强了各乐章主题素材之间的连结性。其中，门德尔松在1829年发想的原始主题，被使用在第一乐章的慢板序奏段当中。[11]除该主题的齐一性外，各乐章仍有各自鲜明的个性，如第一乐章的荫郁、第二乐章的欢快、第三乐章爱情与宿命之间的挣扎，以及终曲乐章的苏格兰舞蹈元素等。
活跃的第二乐章不论以旋律、节奏的角度论之，都出自于苏格兰民间音乐的风格，其中更是不着痕迹地应用了五声音阶、苏格兰反附点节奏等元素。终乐章的尾奏段亦值得一论，此为一A大调的尾奏段，实际是第一乐章序奏主题之变形，然而在调性改动下所制造的“胜利”之感，与全曲的小调画面成一鲜明对比。[12]
评价
《苏格兰》交响曲的终尾笔法，受当代评论家（如罗伯特·舒曼）之肯定，在20世纪的评价则略有不足。[13]指挥家奥托·克伦佩勒便相当感到厌恶，甚至为此乐章另辟一段尾奏。[14][15][16]此一（改作）现象在21世纪已有所反转，倾向于呈现作曲家的原意与作品原貌。[17]
录音节选
- 奥托·克伦佩勒，爱乐管弦乐团，EMI，1961年
- 赫伯特·冯·卡拉扬，柏林爱乐乐团，DG，1971年
- 里卡多·穆蒂，新爱乐管弦乐团，EMI，1976年
- 克里斯托夫·冯·多赫南伊，维也纳爱乐乐团，迪卡唱片，1976年
- 伯纳德·海廷克，伦敦爱乐乐团，飞利浦古典，1979年
- 克劳迪奥·阿巴多，伦敦交响乐团，DG，1985年
- 库尔特·马苏尔，莱比锡布商大厦管弦乐团，DG，1987年
- 彼得·马格，伦敦交响乐团，迪卡唱片，1994年
- 弗拉基米尔·阿什肯纳齐，柏林德意志交响乐团，迪卡唱片，2000年
参考资料
- 参照
- ^ 1.0 1.1 Bromberger, Eric. Symphony No. 3 "Scottish". Los Angeles Philharmonic Association. [2013-01-20]. （原始内容存档于2013-10-17）.
- ^ Palmer, John. Symphony No. 3 in A minor ("Scottish"), Op. 56. Rovi Corporation. [2013-01-20]. （原始内容存档于2022-11-01）.
- ^ 3.0 3.1 3.2 Rodda, Richard E. Symphony No. 3 in A minor, Opus 56, "Scottish". John F. Kennedy Center for the Performing Arts. [2013-01-20]. （原始内容存档于2016-09-24）.
- ^ Felix Mendelssohn | Durham Cathedral | York | Holiday Scotland. www.mendelssohninscotland.com. [2015-01-09]. （原始内容存档于2022-11-01）.
- ^ R. Larry Todd, 'Mendelssohn', in D. Kern Holoman (ed.), The Nineteenth-Century Symphony (New York: Schirmer, 1997), pp. 78–107.
- ^ Chen 2007，第16页
- ^ Douglass Seaton, 'A Draft for the Exposition of the First Movement of Mendelssohn's "Scotch" Symphony', Journal of the American Musicological Society, 30 (1977), 129–35.
- ^ Mendelssohn Discoveries. Classics Today. [2021-11-23]. （原始内容存档于2022-11-01）.
- ^ Thomas Schmidt-Beste, 'Just how "Scottish" is the "Scottish" Symphony?', in Cooper and Prandi, The Mendelssohns: Their Music in History (Oxford University Press, 2002), pp. 147-65.
- ^ Chen 2007，第17页
- ^ Rey M. Longyear, 'Cyclic Form and Tonal Relationships in Mendelssohn's "Scottish" Symphony', In Theory Only, 4 (1979), 38–48.
- ^ Peter Mercer-Taylor, 'Mendelssohn's "Scottish" Symphony and the Music of German Memory', 19th-Century Music, 19 (1995), 68-82.
- ^ Robert Schumann, 'Sinfonien für Orchester', Neue Zeitschrift für Musik, 18 (1843).
- ^ Walton, Chris. Act of Faith: Klemperer and the 'Scottish' Symphony. The Musical Times. 1 January 2004, 145 (1886): 35–50. JSTOR 4149093. doi:10.2307/4149093.
- ^ shostakk. Mendelssohn: Symphony no. 3 "Scottish" - Klemperer & Philharmonia Orchestra. 2012-08-07 [2022-11-01]. 原始内容存档于2022-11-01 –通过YouTube.
- ^ Mendelssohn: Symphony No. 3 "Scottish" ( BRSO & Otto Klemperer ). YouTube. [2022-11-01]. （原始内容存档于2022-11-01）.Template:Dead Youtube links
- ^ Benedict Taylor, Mendelssohn, Time and Memory: The Romantic Conception of Cyclic Form (Cambridge: Cambridge University Press, 2011), pp. 263-75.
- 期刊论文
- Chen, Shun-fa. 孟德爾頌《第三號交響曲蘇格蘭》之分析及詮釋 (硕士论文). 东吴大学. 2007 [2022-11-01].
