宋式彩畫
宋式彩畫指宋李誡《營造法式》中規定用於宋代建築的彩畫。宋式彩畫分為三等六類：
- 第一等
- 五彩遍裝
- 輾玉裝
- 第二等：
- 青綠疊暈棱間裝
- 解綠裝飾
- 第三等：
- 丹粉刷飾
- 雜間裝
由於歲月久遠，宋式彩畫的實例已經十分稀少了。但《營造法式》卷三十三《彩畫作制度畫樣上》和卷三十四《彩畫作制度畫樣下》，繪製大量宋式彩畫的畫樣，其中包括花紋、鎖紋、飛仙、鳳凰、仙鶴、鸚鵡、山雞、鴛鴦、鵝、獅子、麒麟、天馬、海馬、仙鹿、山羊、犀牛、熊、金童、玉女、真人、獠蠻、象、雲頭等，多達二百七十餘幅；李誡的原圖雖然沒有着色，但詳細標明圖樣個線條的色彩和繪畫的手法，為後人保存了一幅完整的宋代彩畫燦爛華麗的建築藝術寫照。
五彩遍裝
五彩遍裝是宋代規格最高的殿堂彩畫，用色華麗，遍用青、大青、黃、赤黃、朱、綠、紫、金、赭各色。宋式彩畫五彩遍裝色彩斑斕、花卉、鎖紋、飛仙、走獸等花樣，種類繁多，遠比清式彩畫複雜。現存宋代建築的五彩遍裝彩畫，由於歷經八百餘年中多次重畫，絕大多數已經面目全非，位於山西大同市華嚴寺內，僅存宋式五彩遍裝彩畫實例。
花紋種類
五彩遍裝：是宋代規格最高的殿堂彩畫，建築的梁、枋、柱、斗拱、藻井、椽子、飛子、連檐……每一構件均施彩畫，用色華麗，遍用青、大青、黃、赤黃、朱、綠、紫、金、赭各色，並貼金或點金。宋式彩畫五彩遍裝色彩斑斕、花卉、鎖紋、飛仙、走獸等花樣，種類繁多，遠比清式彩畫複雜。現存宋代建築的五彩遍裝彩畫，由於歷經八百餘年中多次重畫，絕大多數已經面目全非，位於山西大同市華嚴寺內，僅存宋式五彩遍裝彩畫實例。五彩遍裝所用的花紋分華紋、瑣紋、飛仙、飛禽、走獸、雲紋等類別，每類又分為若干品：
- 華紋九品：
- 海石榴花、寶牙花、太平花
- 寶相花、牡丹花
- 蓮荷花
- 團巢寶照（團科寶照）、團巢柿蒂、方勝合羅
- 圈頭合子
- 豹腳合暈、梭身合暈、連珠合暈、偏暈
- 瑪瑙地、玻璃地
- 魚鱗旗腳
- 圈頭柿蒂、胡瑪瑙
- 瑣紋六品：
- 鎖子、連環鎖、瑪瑙鎖、疊環、密環
- 簞文、金鋌、銀鋌、方環
- 羅地龜紋、六出龜紋、交腳龜紋
- 四出、六出
- 劍環
- 曲水、王字、卐字、斗底、鑰匙頭、丁字、天字、香印
- 飛仙二品：
- 飛仙
- 嬪伽、共命鳥
- 飛禽三品：
- 鳳凰、鸞、孔雀、仙鶴
- 鸚鵡、山鷓、練鵲、錦雞
- 鴛鴦、谿𪀦、鵝、華鴨
- 走獸四品：
- 獅子、麒麟、狻猊、獬豸
- 天馬、海馬、仙鹿
- 羜羊、山羊、華羊
- 白象、馴犀、黑熊
- 騎跨牽曳走獸人物三品：
- 拂菻
- 獠蠻
- 化生
- 騎跨天馬、仙鹿、羚羊仙真四品：
- 真人
- 女真
- 金童
- 玉女
- 雲紋二品：
- 吳雲
- 曹雲、蕙草雲、蠻雲
碾玉裝
- 色調以青、綠為主，外楞緣道用多層青綠或綠疊暈，外留白暈，宛如磨光的碧玉，故名「碾玉」。有時局部也用五彩或紅色作為點綴，也偶有用金者。其紋樣如華紋、鎖紋、飛走等，同五彩遍裝。由於碾玉裝的色料以冷色系的青、綠為主，與金朝出現的紅牆黃瓦宮殿建築的總體色調搭配，因此為後世所繼承，發展為明代的旋子彩畫。
青綠疊暈棱間裝
解綠裝飾
丹粉刷飾
雜間裝
色彩調配
彩畫工序
彩畫工限
《營造法式》卷二十五《諸作工限·彩畫作》節詳述彩畫作的功限，即若干工作量所需的功時，每名技工一日的工作量稱為一功。其中五彩遍裝施工工過程細緻，每日的工作量最少，例如五彩間金上顏色雕花板，一功僅得一尺八寸[1]。青綠輾玉裝的亭子、工限額為十二尺，解綠赤白的廊屋、花架之類，工限為一百四十尺。
版本
李誡的《營造法式》中彩畫原圖雖然沒有着色，但詳細標明圖樣中線條和面積的色彩和繪畫的手法。1925年陶湘的仿宋版《營造法式》，特請畫師將李誡原來黑白線條畫樣，詳細按所標色彩描繪，採用多色套印，由四五版至十餘版不等，因此陶版的圖樣既精美又保存了古圖的真實性。
中國建築設計研究院建築史研究所在2007年將陶湘仿宋版《營造法式》中的圖樣部分，單獨編輯成《營造法式圖樣》，古紙精印，線裝為上下兩冊一函，發行2000套。[2]，其中《營造法式圖樣下》全冊專收宋式彩畫，並以原畫與加彩畫右左對照方式排印，共180頁之多。
參考文獻
- ^ 宋李誡 《營造法式》卷二十五《諸作工限·彩畫作》
- ^ 中建築設計研究院建築史研究所 選編 宋李誡原著 《營造法式圖樣》 中國建築公業出版社 2007 ISBN 978-7-112-09176-8
- 《梁思成全集》第七卷 宋李誡《營造法式校注》 卷十四 《彩畫作制度》 第265-272頁
- 潘谷西著 《營造法式解讀》 第六章 《彩畫》 第167-189頁