異名同音
（在現代樂譜和調音中）音符，音程或鍵簽名等同於某些其他音符，音程或鍵簽名但“拼寫”或命名不同
異名同音（或異符同音），又稱等音，在音樂理論中，是指音名不同而音高相同，除了G♯和A♭的組合外，其他組合都是三個一組。這是平均律初出現時產生的概念，巴洛克時期以後，異名同音被廣泛使用。到了浪漫主義音樂時期，則完全普及。
（□是鋼琴白鍵，■是黑鍵。）
| 鍵盤 | 音名 | ||
|---|---|---|---|
A |
B | C♭ | |
| A♯ | B♭ | C
| |
| G |
A | B
| |
| G♯ | — | A♭ | |
| F |
G | A
| |
| E |
F♯ | G♭ | |
| E♯ | F | G
| |
| D |
E | F♭ | |
| D♯ | E♭ | F
| |
| C |
D | E
| |
| B |
C♯ | D♭ | |
| B♯ | C | D
| |
 |
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等音程
當兩個音程的半音數相同，但度數和性質不同時，稱為「等音程」。
| 半音數 | 倍增音程 | 增音程 | 自然音程 | 減音程 | 倍減音程 |
|---|---|---|---|---|---|
| 0 | 純一度 | 減二度 | |||
| 1 | 增一度 | 小二度 | 倍減三度 | ||
| 2 | 倍增一度 | 大二度 | 減三度 | ||
| 3 | 增二度 | 小三度 | 倍減四度 | ||
| 4 | 倍增二度 | 大三度 | 減四度 | ||
| 5 | 增三度 | 純四度 | 倍減五度 | ||
| 6 | 倍增三度 | 增四度 | 減五度 | 倍減六度 | |
| 7 | 倍增四度 | 純五度 | 減六度 | ||
| 8 | 增五度 | 小六度 | 倍減七度 | ||
| 9 | 倍增五度 | 大六度 | 減七度 | ||
| 10 | 增六度 | 小七度 | 倍減八度 | ||
| 11 | 倍增六度 | 大七度 | 減八度 | ||
| 12 | 增七度 | 純八度 | 減九度 |
上表中同一橫行的音程互為等音程，它們的半音數相同，但音程度數和音程性質不同。
等和弦
和弦性質、和弦轉位都完全相同的等和弦
若一個和弦的各個和弦音同時向上升高減二度或同時向下降低減二度，則和弦的各音都變成了自己的等音。此時，新和弦與原和弦互為等和弦。
和弦性質或和弦轉位不同但不含有變音的等和弦
由於增三和弦的各和弦音都是相差四個半音，減七和弦的各和弦音都是相差三個半音，一個八度有12個半音，而3和4又都是12的因數，所以這兩個和弦分別與自己的各個轉位互為等和弦。也就是說：
同低音的增三和弦、增六和弦、與增四六和弦互為等和弦。例如：Caug、Eaug/B#、G#aug/B#互為等和弦
同低音的減七和弦、減五六和弦、減三四和弦、與減二和弦互為等和弦。例如：C°⁷、D#°⁷/C、F#°⁷/C、A°⁷/C互為等和弦。這一特性使得許多調的導七和弦互為等和弦，進而使得加速轉調變得容易。
含有變音的等和弦
大小七和弦、降根音的減七和弦、降三音的減五六和弦、降五音的減三四和弦、與降七音的減二和弦互為等和弦。
很多加速轉調都使用這一等和弦特點，若甲調的主音比乙調的主音高一個半音，則甲調的屬七和弦與乙調的降三音的重屬導五六和弦（即德國增六和弦）互為等和弦。