任伯年

任颐（1840年—1895年），中国近代画家。原名小属，初名润，字小楼，一作晓楼。后号次远，字伯年，常被称作任伯年。山阴（浙江省绍兴）人，故画面署款多写“山阴任颐”。

任颐
出生	1840年 大清山阴（浙江省绍兴）
逝世	1895年 大清
知名于	花鸟画、人物画、山水画，
运动	写意

生平大事记

• 道光十九年（1840年）生于绍兴农村，其父任声鹤为民间肖像画家，大伯父为任熊，二伯父为任薰，自幼善画，受民间版画影响深刻。
• 1854－1855年，十五六岁时在上海卖画，模仿任熊作品沿街出卖，恰逢任熊路过，非但不怒，反而赏识其才华，招为弟子，传为逸话。
• 1861年，太平天国进入绍兴时，父卒。曾被招入太平天国军当旗手“战时麾之，以为前驱”。其后天京（太平天国首都南京）陷落，返乡。
• 1864年，迁往宁波卖画为生。
• 1868年，28岁时与任薰一共前往苏州，随任薰学画卖，结识画家胡远，沙馥。
• 1868年冬，前往上海、此后长期在上海卖画为生、住于豫园附近的三牌楼。开设扇子店“古香室”，与虚谷，张熊，高邕等画家及收藏家毛树征成为友人。
• 1883年，经高邕介绍结识吴昌硕。
• 1887年，出版‘任伯年先生真迹画谱’。
• 1895年，光绪二十一年十一月初四日（12月19日），因绍兴资产丢失之心痛及吸食鸦片引发肺炎而死，享年56岁。

作品特点

任伯年结合中国画传统画法，民间画法和西洋画速写，彩色法。确立了独自的画风。擅花鸟画，兼工人物画，尤精肖像画，亦画山水画，能塑像。

19世纪80年代，为创作鼎盛期，题材广泛、常用隐喻手法。

19世纪90年代，创作大量花鸟画，虽思想性没有再超过上一阶段，但画风变得更加大胆简约自然。

肖像画

• 早年随其父学得。并从民间学会泥塑，后学习西洋素描。
  • 1868年《东津话别图》　中国美术馆藏　与万个亭、陈朵峰、谢廉始、任薰送别时所作。
  • 1868年《沙山春三十九岁小像》　南京博物院藏。
  • 1877年《以诚五十一岁小像》 北京中央美术学院藏，任伯年肖像画代表作。
  • 1886年《三友图》 北京故宫博物院藏　曾凤奇，锦堂，任伯年三人肖像。
  • 1888年《酸寒尉图》没骨法呉昌硕肖像画。《蕉阴纳凉图》工笔， 浙江省博物馆藏。　

　

人物画

• 早年师从任熊、任薰。后学陈洪绶。又学费丹旭工笔仕女画。晩年吸収华嵒笔意，画风简逸灵活。
  • 1878年《群仙祝寿图》十二幅屏 ，金泥地，工笔重彩，十分华丽，共画46仙人，上海美术馆藏。
  • 1891年《东山丝竹图》。
  • 1894年《松下闻箫图》 中国美术馆藏，《苏武牧羊图》 北京故宫博物院藏　。

花鸟画

笔墨设色，富于巧趣，开辟了花鸟画的新天地。早年以工笔见长，后转入写意法。

• 早年学老莲派（陈洪绶父子），及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚。
  • 1875年《翠鸟莲池图》哈佛东亚艺术博物馆。
  • 1884年《九思图》北京故宫博物院藏　双钩没骨，水色石色结合。
• 曾吸收恽寿平的没骨花鸟画，笔墨奔放。
  • 1882年43岁2月《花卉册》12开　中国美术馆藏　自题：仿元人没骨法
  • 1882年《把酒持螯图》　天津艺术博物馆藏，题有“酒酔菊黄蟹正肥”的雅俗共赏的诗句。
• 受陈淳、徐渭、八大山人、华嵒影响的写意花鸟画。
  • 1889年《池畔窥鱼图》 天津艺术博物馆藏。

山水画

• 山水画常作为人物画背景，笔墨简逸自由，但少有纯山水画。
  • 1885年《人物山水册》，《雨打梨花深闭门》潇洒豪放的白描山水作品。

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  《花鸟扇面》
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  《花鸟扇面》
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  《花鸟扇面》
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  《苏武牧羊图》
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  《钟馗图》

参考文献

• 赖毓芝：〈肖像、形象与艺业——以吴昌硕向任伯年所订制肖像画为例 （页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。