徐立孙

古琴、琵琶演奏家

徐立孙(1897年—1969年),名,字立孙,号笠僧,有时会被误作“立荪”。江苏南通人。古琴琵琶演奏家。古琴师承王燕卿,为梅庵琴派第二代;琵琶师承崇明派沈肇州[1]

生平

徐家世居南通城内寺街。徐立孙于1916年入南京高等师范学校就读,向胡先骕柳诒徵王伯沆陶行知李叔同周铃荪等人学习。不久,学校聘了王燕卿和沈肇州,徐立孙也从他们学习古琴和琵琶。[1]

1920年10月和王燕卿一同出席上海的晨风庐琴会,二人技惊四座。[2]半年后王燕卿逝世,徐立孙因而和邵森开始整理王燕卿遗留的“龙吟观谱残稿”。[3]

1922年回南通先后在江苏省立第七中学南通女子师范学校江苏省立第一师范学校担任生物及音乐教师,开始有学生向他学琴。此期间他也创作学堂乐歌并用于教学。[4][5]

1929年沈肇州逝世,为了纪念王燕卿和沈肇州二师,徐立孙和邵森、孙宗彭等人于1929年在南通成立“梅庵琴社”,其宗旨“以古琴为主,琵琶副焉”。[3]1930年,基于王燕卿遗稿的琴谱完成,题为《梅庵琴谱》。由于“梅庵琴社”的成立及《梅庵琴谱》的刊行,琴人间开始以“梅庵琴派”之名相称。[6]另编有《梅庵琵琶谱》。[3]

1936年左右曾参与今虞琴社活动。

1938年南通沦陷,徐立孙辗转迁徙,终于1947年落脚上海,获今虞琴社友人帮助,并以教职谋生。[1][7]

传承

学生众多,包括陈心园朱惜辰刘景韶吴宗汉王吉儒吴自英刘赤城凌纯声等人在内。[1][8]

其中朱惜辰曾被徐立孙多次赞美,比方说:“就是因为我徒弟弹得比我好,所以我更要天天练!”。1953年,徐立孙曾向查阜西推荐让朱惜辰参加《幽兰》打谱活动,他表示:“朱惜辰已经得到了我的真传,是梅庵派的理想传人。他弹的〈搔首问天〉已胜过我了。”[9]

朱惜辰在1958年投水而亡,加上先前夏沛霖杨泽章等人早逝,徐立孙感到后继乏人,多次提出了关门弟子的想法。后发现邵磐世的才能,积极培养,但徐立孙过世后,邵磐世被迫害至死。[1]

文革后,由陈心园独自经营梅庵琴社。[1]

录音

  • 收录于《梅庵琴韵》专辑,雨果唱片出版。

参考来源

  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 严晓星. 《梅庵琴人傳》. 〈徐立孙〉 (北京: 中华书局). 2011: 53–96. ISBN 9787101078961. 
  2. ^ 严晓星. 〈琴邊拊掌錄:近世古琴逸聞叢話之十六〉. 《音乐爱好者》. 2009, (7) [2021-09-24]. (原始内容存档于2021-09-03). 
  3. ^ 3.0 3.1 3.2 《今虞》. 〈梅庵琴社原起〉 (今虞琴社). 1937: 23–24. 
  4. ^ 何莉. 〈徐立孫與學堂樂歌〉. 《交响(西安音乐学院学报)》. 2015, (2): 80-82 [2021-09-24]. (原始内容存档于2021-09-24). 
  5. ^ 徐立孙与南通近代音乐. 光明网. 光明日报. [2021-09-24]. (原始内容存档于2021-09-24). 
  6. ^ 王永昌. 〈梅庵派古琴演奏家徐立孫〉. 《南京艺术学院学报》. 1991, (3) [2021-09-24]. (原始内容存档于2021-09-24). 
  7. ^ 张子谦. 《操縵瑣記》. 中华书局. 2005. ISBN 9787101048513. (1948年)一月二日 徐立孙兄六年不见,忽然来访,云南通环境不良,不能安居,将永留沪上,其间又多一琴友矣。 除此之外,1939、1948、1953、1958、1960年有多笔记载。
  8. ^ 严晓星. 《近世古琴逸話》. 〈“中研院”好琴两院士〉 (北京: 中华书局). 2013: 137–140. ISBN 9787101095715. 
  9. ^ 严晓星. 《梅庵琴人傳》. 〈朱惜辰〉 (北京: 中华书局). 2011: 227–234. ISBN 9787101078961. 

外部链接